08/11/2024
從此記住衛詩雅是演員
演員,絕大部分,總在等待角色,等待一個可以表現自己的角色,等待一個可以代表自己的角色,等待一個足以讓人從此記得自己是演員的角色——記得自己固然重要,但作為演員,讓人記得自己是演員會更重要。
而要令人記得自己是演員,是需要演員本人先能放下自己去演好不同角色,而不是總在標榜自己高舉自己。透過忘記,令人記住。
而衛詩雅在這幾年間終於讓人記住她是演員——透過兩個角色,兩個徹底不同的角色。
《不日成婚》系列的可怡,《破.地獄》的文玥。
可怡和文玥的創造者,都是陳茂賢。
編劇出身的陳茂賢,在他首齣執導電影《不日成婚》,讓衛詩雅飾演可怡,一個基本上通情達理但總有執迷野蠻時的可愛女仔,大部分愛情輕喜劇都必定存在的那種女仔,數量多到,足以成為一個典型,是衛斯雅讓這個典型變得不典型,讓可怡變成一個獨特的存在,讓我們記住可怡怎樣為愛情傾力付出,又怎樣為愛情不止一次感到沮喪。
可怡有情,文玥則無情——又或努力讓自己接近無情。
因為文玥多年來活在一個感受不到情的家庭。身為喃嘸師傅的老竇,似乎只對她阿哥志斌有情,而對比活生生的人,老竇似乎對死人更容易付出感情,令他每一次都落力破地獄,務求成功超渡亡魂。
可怡呢,生而為女人,因為這個身份,在老竇(被潛移默化而根本無法考證)的傳統觀念裏,很多事情,都注定被預先取消資格。文玥感情無處投放,只能(錯誤)投放在每一個她做救護員時(無法)拯救的傷者身上。
我最詑異的是,陳茂賢竟然寫了這兩個徹底不同的角色給衛詩雅,而衛詩雅又能詮釋得到。
尤其《破.地獄》。當我們以為劇情必然落在許冠文的文哥和黃子華的道生,集中描寫二人價值觀的衝突,卻原來透過這種衝突,延伸到文哥與子女的關係,並用來化解他與文玥的矛盾,解開多年糾結,又或套用道生的話,為活著的人破地獄,破開精神的地獄。
文玥這個角色,也為不少人破開對衛詩雅的固有概念,並重新確立了一點:她是一位值得我們入場細心欣賞的演員。
第九屆「傳媒轉型大獎」請投etnet經濟通一票!► 立即行動