29/10/2015
簡樸風華台灣建築的背後
在台灣看建築,絕不會選擇主流項目,「文創設施」才是我們該學習的對象。
台北的文創園區包括華山文創園、松山文創園和中山文創園。文創園內的硬件,大都是由停產的工廠經重新「活化」而成,建築物本身頗為簡樸甚至以簡陋形容。原因是當地政府把原來的破舊房子交給中標的財團自負盈虧,營運者只能量入為出,維持最基本的修緝,因而「原汁原味」。香港特區政府的「活化歷史建築計劃」,有從台灣取經。更為中標的NGO慷慨提供美化舊房子內部外觀的全部經費,尤其重視消防及結構等安全問題,致花費不菲。
各有前因莫羨人,曾為台灣文化局局長的龍應台女士是活化台北歷史建築的先行者。當年,她把台北市政府的舊大樓改為台北當代藝術館也曾面對重重阻力,今天證明她果斷英明。她曾寄寓香港七年,最明白港台兩地的文化實況,很羨慕香港對文化以至歷史建築的慷慨投資。身在福中不知福的香港人,卻欣賞台灣那原來是迫不得已的「簡樸風華」。
在台北的旅程,我們加添兩個參觀項目:在淡水的雲門劇場,是台灣首個以表演藝術為核心的文化園區,由近年在宜蘭走紅的黃聲遠建築師設計,更是他在宜蘭以外的代表作。特點是充分利用綠化地景,把原中央廣播電台的水泥廣場改為植鋪。外形展現優美的曲線,直接呼應雲門的婀娜舞姿。建築風格方面,黃先生擅長以不同的原始物料拼湊成粗獷的語言,是得自他在美國的Eric Owen Moss建築師事務所的工作實踐,亦是台灣新一代留美學生回台發展的成功例子。
另一個添加節目是到訪在中山區的樹火紀念紙博物館。主人翁陳樹火先生在南投縣埔里鎮開設造紙廠,有感台灣未有為推動造紙文化,期望建立一所與紙有關的博物館。不幸,陳樹火與陳鳳嬌夫婦在1990的一次在廣州劫機事件中遇難,其後人為完成父親遺願,於1995年把一幢舊房子翻新成為型格清新的私人博物館。這雖然已是二十年前的裝修,有點像安滕忠雄的清水混凝土加原木材料,很清雅,很率性,但更大意義是從建築中彰顯善良的人性。
台北的私營畫廊,原來較集中在大安區,因地價及租金昂貴,部分已遷至南港。台灣最大的視藝盛事是每年在十月舉行的Art Taipei及十二月的高雄藝術博覽會。隨著文化角色轉移,台北以至全台灣的視藝發展已不及香港蓬勃。香港藉著免稅優惠,國際聯繫與內地買家的大愊增長,每年視覺藝術品的成交量,早已超越紐約、倫敦、巴黎,成為全球最大市場。
在台灣看建築,賣點不是建築的硬件,卻是他們多年來「建築」而成的優良服務,親和態度與悠閒生活。 這正是我城因「高速發展」而失去的純樸、禮貌與濃情。
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