拾穗者Des Glaneuses

布油畫:83.5x110cm，成於1857年

畫家:米勒　Jean-Francois Millet(1814-1875)

現展藏於巴黎奧采博物館地下層巴比松畫派的第6室

　　米勒能畫出這麼動人的農家生活與他的經歷有密切關係，他非常熟悉農民的勞動生活，十九歲前都是幫家人在家庭農莊工作，23歲才到首都巴黎深造繪畫。米勒的家庭雖是農家但很有文化修養。

在奧采博物館內

　　這幅「拾穗者」和他另一幅「晚禱」可算是在十九世紀法國最為人熟悉的作品。三位女士，彎著腰在地上撿起收割後留下的漏網的殘粒，拿回家中去幫補家用。村民有權在日落之前盡快檢收，這是西方的很古老的傳統，在聖經舊約已有同樣例子。米勒給三位女士的包頭布及衣服都予以很協調的顏色，雖窮但仍很具尊嚴，她們在法理容許下做些有利增加家庭收入的工作，她們並非接受救濟。背景是堆起已收割好的作物，那是在村落前的農地。農場的管工騎著馬指揮著搬運或其他的工作，具有老闆的威嚴。在米勒的目光中，重點是三位女拾穗者。隱現對社會現狀的某種批評。

在旁邊另一幅名作-- 晚禱

　　米勒自1850年以後，畫的主題多以農村現實生活為主，因此被控為社會主義者，但其實米勒並無任何的政治企圖。作此畫時他已在離開巴黎六十多公里，比較近楓丹白露的巴比松小村落腳數年，與羅梭等交往，各自發展，他們吸引到許多畫家聚居該村；據統計，在當時，巴比松村超過30%的村民是畫家或雕塑家；產生後來畫史稱之為「巴比松畫派」的運動，延續近半世紀，他們主張自然、寫實、戶外寫生；這時顏色的包裝已有管裝，方便攜帶，野外寫生成為可能。可以說，「巴比松畫派」帶動日後的「印象主義」的出現。這郡畫家可以說是印象主義的先行者。

彎腰撿拾麥穗，腰酸背痛

　　這幅「拾穗者」帶來米勒更高的名氣，1868年他獲得法國國家最高榮譽的騎士勳章。1870年巴黎公社時他避開政治爭論，與積極參與公社運動的庫貝爾(Courbet)疏遠，可見到他的性格如他的作品，比較偏向和諧穩重，同時具備很強的人性味道。他不是攪政治宣傳畫，他只重視畫中的詩意。

騎在馬背上的工頭

正在搬運檢收

　　當時的法國社會已出現炒畫風氣，比方，米勒同期畫的「晚禱」，他能賣到1000法朗，在當時已是很高昂的價錢，使他可以償還所有欠債，生活開始好起來，可以有餘錢去收集古董及其他畫家的作品。到1872年，他的「晚禱」賣出的價是原價的38倍。資本主義入侵畫壇已經無法逆轉；但我們仍可自我安慰地說，拍賣的歷史與藝術史無關!